戏剧评论
2小时45分钟，中间休息一次。在布罗德赫斯特剧院，西44街235号。
也许纽约市应该把西44街重新命名为“舞台母街”。
在第七大道和第八大道之间的雄伟剧院(Majestic Theatre)，奥德拉·麦克唐纳(Audra McDonald)很快将开始在音乐剧《吉普赛人》(Gypsy)的复兴中扮演最凶猛的表演父母——罗斯妈妈(Mama Rose)。
隔壁的布罗德赫斯特剧院(Broadhurst)住着严厉的英国女演员维罗妮卡·韦伯(Veronica Webb)，周日晚，杰斯·巴特沃斯(Jez Butterworth)的新剧《加州之山》(the Hills of California)就在这里上演。
和罗斯一样，单身母亲维罗妮卡也强迫她在英国布莱克浦的四个女儿学习演艺圈的里里外外，以期最终摆脱她们经营一家肮脏旅馆的破旧生活。
两个女人都在道德上失去了平衡，并决定为了名声而牺牲孩子的纯真是值得冒险的。
但有一个关键的区别。而在内心深处，玫瑰妈妈是关于第一的——“为了我……也为了你!”——天真的维罗妮卡真诚地相信，音乐事业可以拯救她的女儿们，使她们不再陷入和她一样的不满意的生活。
抱歉，不可能。我们之所以知道这一点，是因为这部由萨姆·门德斯(Sam Mendes)执导的剧本从1976年开始，当时韦布姐妹都是烦恼的成年人和母亲——在年迈的维罗妮卡(Veronica)将死于癌症的那个晚上，她们怨恨、陷入困境，聚在一起。
我只想说，巴特沃斯这部引人入胜的戏剧一开始是悲伤的，然后越来越悲伤。
这不是这位剧作家最好的作品(那是马克·里朗斯(Mark Rylance)在百老汇上演的《耶路撒冷》(Jerusalem))，也不是他最伟大的作品(那是《摆渡人》(the Ferryman))。但《希尔斯》有一种吸引人的闹鬼气氛，即使鬼魂不是幽灵，而是创伤。在梦幻般的第三幕，这部剧与许多关于孩子陷入父母白日梦的戏剧不同。
这三只无助的苍蝇是格洛丽亚(琳恩·贝斯特饰)、鲁比(奥菲莉亚·洛维邦饰)和吉尔(海伦娜·威尔逊饰)，她们来到海景酒店，向楼上看不见的妈妈道别。这是一家简陋的酒店，有一个提基酒吧，挂着圣诞灯(罗布·豪厄尔的《弗尔蒂大厦的悲剧》中的场景)。
开朗的老处女吉尔——无私，或者发育迟缓，或者两者兼而有之——从未离开家，成为维罗妮卡的看护人。鲁比有自己的女儿。还有格洛丽亚，她有丈夫和儿子，是你在《八月:奥塞奇之乡》(August: Osage Country)等美国戏剧中看到的那种爱叫、恶毒的女族长。
格洛丽亚准备好负责，向护士介绍自己是“老大”，但她不是。那就是琼，他们疏远的妹妹，年轻时搬到加利福尼亚，再也没有回来。她应该在去布莱克浦的路上。
然后，《希尔斯》又回到了20世纪50年代，当时保姆般的维罗妮卡(劳拉·唐纳利饰)试图把她的女孩们赶进一个模仿安德鲁斯姐妹的团体——完美的和声、同步的舞蹈和闪闪发光的服装——希望被发现，并在伦敦钯上担任主角。
年轻的韦伯是精彩的迷你版，由南希·奥尔索普、索菲亚·艾丽、劳拉·麦克唐纳和尼古拉·特纳饰演。
布莱克浦距离伦敦的文化中心250英里，这使故事更加令人沮丧。这意味着维罗妮卡从来没有听说过摇滚，这种类型已经使韦伯姐妹的表演过时了。
除了女士们，海景酒店里住的都是不靠谱的酒鬼和男人，用莎莉·鲍尔斯(Sally Bowles)的话来说，他们是按小时租房子的。巴特沃斯笔下的男性角色都没有韦伯兄弟一半有趣或丰满。他们只是在那里，真的，说明维罗妮卡渴望留下什么。
唐纳利的维罗妮卡是一个迷人的创作。坚定而像图书管理员一样，这个狡猾的女人时不时地透露一个令人惊讶的细节或小谎，表明她的角色都是精心设计的。一开始她很冷漠，但她的举止和决心开始出现细微的裂痕。唐纳利的声音稍有波动就会让人产生强烈的情感。这也是她后来在剧中的演技。
其他成年的韦伯和她的强度相当，即使角色不那么丰富。从《李尔王》到契诃夫，再到《布布迪家族》，他们都有那种永恒的一二三的活力，就像一个老式的三重奏歌手一样，即使音符被残酷的倒刺和诅咒所取代。
我承认，他们的一些飞行短语很难理解。演员们对布莱克浦口音的演绎令人钦佩，即使我们这些习惯了英国布洛克口音的人也会感到困惑。在这种情况下，我认为，最好的选择是减少真实性。
毕竟，巴特沃斯对巨大的变化没有意见。他的结局完全不同，比我6月在伦敦看的时候好多了。一个不必要的、过于复杂的冲击被粉碎了，取而代之的是一场期待已久的、令人满意的对抗，再一次唤起了“吉普赛人”的想法。
无论好坏，全出或全入。
