毫不奇怪，考虑到它的国宝地位和发现它的生存依赖于连根拔起的存在性冲击，关于英国艺术委员会(ACE)削减资金对歌剧造成的身体打击的讨论集中在了英国国家歌剧院(ENO)的命运上。
在中央政府要求将资源转移出首都的背景下，迫使ENO从一个拥有两座歌剧院的城市搬到一个没有歌剧院的城市，这一意图似乎相当公平。但它适得其反，因为它把所有的注意力都吸引到了一个大城市的玩家身上，而不是它所捍卫的艺术形式。另外两家主要剧院——格林德伯恩和威尔士国家歌剧院(Welsh National Opera)的演出被削减，同时也迫使他们减少巡演，导致国内部分地区根本看不到歌剧。
因此，对Glyndebourne以前的一个巡回演出场地的调查提供了一个有用的纠正，也及时地呼吁采取行动。作为英国无补贴的接收机构之一，诺维奇剧院依赖于忠实观众购买歌剧和其他形式戏剧混合节目的意愿。格林德伯恩退出巡演使其歌剧演出减少了一半，尽管它仍然每年举办8场英国巡回歌剧演出。
自疫情爆发以来，剧院的歌剧观众人数已回升至64%，而戏剧观众人数为49%。但对1000多名顾客进行的研究与这一健康图景相矛盾。近十分之四的人说歌剧不适合他们，原因是价格、难以接近，以及人们认为歌剧是富人的专属艺术形式。事实上，剧院四分之一的歌剧观众来自被确定为优先升级的地区，票价也比音乐剧便宜。
感知和现实之间的普遍差异对一种艺术形式构成了威胁，这种艺术形式并不像人们通常认为的那样是铁板一块的。ACE通过接纳两个不同类型的新成员加入其国家组合来解决这个问题，Pegasus Opera和OperaUpClose，两者都有巡演作为其职责的一部分。诺维奇剧院对此的部分回应是，明年夏天冒险与人合演乔治·比才的《卡门》(Carmen)，由彼得·布鲁克(Peter Brook)执导，是经典的缩小版。
《卡门》作为世界上最受欢迎的歌剧之一，长期以来一直是那些认为自己不喜欢歌剧的人的门户。这是商业经理艾伦·肯特在一月份将带他去利物浦的两场盛大演出之一。但一个没有出路的入口是没有意义的。令人遗憾的是，拥有160万人口的著名音乐城市利物浦，在失去了格林德伯恩和威尔士国家歌剧院的定期来访后，情况就是如此。
利物浦下个月就会知道它成为英国国家歌剧院新总部的努力是否成功。但竞争很激烈，曼彻斯特、伯明翰、诺丁汉和布里斯托尔也在竞争之列。它不应该发现自己处于这种孤注一掷的境地。诺维奇剧院研究的更广泛价值在于，它强调了撤资会造成恶性循环的危险，在这种恶性循环中，歌剧越来越被认为是精英主义的，因此只有精英才会去。如果这样一种重要而多样的艺术形式成为这种自我实现预言的受害者，无法提供证据来反驳其自身过时的神话，那将是一场悲剧。
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