Storm Lever，她在百老汇的首次亮相是在夏天扮演“小鸭”唐娜:唐娜夏天音乐剧，在莉娜霍恩剧院的国际热门音乐剧《Six》中回归。
利弗在露西·莫斯和托比·马洛的托尼提名音乐剧《安妮·博林》中扮演安妮·博林，这部音乐剧讲述了六个文艺复兴时期的女人嫁给亨利八世的故事。这家百老汇公司目前还有凯拉·威尔科森饰演阿拉贡的凯瑟琳，贾斯敏·福斯伯格饰演简·西摩，奥利维亚·唐纳森饰演克利夫斯的安娜，迪迪·罗梅罗饰演凯瑟琳·霍华德，加布里埃拉·卡里略饰演凯瑟琳·帕尔，以及韦斯利·卡彭特和塞拉·费明的替补。
除了在Wringer的City Center扮演Dorothy外，Lever还在全国各地的剧院演出，包括在老环球剧院的《Hair and Polexia》中的Sheila，在La Jolla Playhouse的《Fly》中的Wendy，在Signature Theatre的《Freaky Friday》中的Savannah，以及在Berkeley rep的《Emotional Creature》。她还出演了电影《无人提前打电话》。
下面是《我是如何来到这里的》系列节目的采访——不仅关注演员，还关注导演、设计师、音乐家和其他在舞台上和舞台下工作的人，他们创造了现场戏剧的魔力——lever揭示了她最忠实的两个人，以及为什么不把一个人的职业轨迹与其他人作比较是很重要的。
你在哪里受训/学习?风暴杠杆:密歇根大学安娜堡分校。
有没有特别有影响力/有帮助的老师?是什么让这位老师脱颖而出?单独针对某一位老师是不公平的。我去密歇根的经历是最好的。我所有的老师都是各自领域的大师，他们花时间在我成长为艺术家的过程中与我见面。我的表演老师马克·马达玛(Mark Madama)，他花了无数个小时在办公室里和我一起问我问题，挑战我的观点，帮助我成长为一个好奇的思考者;感谢项目负责人布伦特·瓦格纳(Brent Wagner)，他对黄金时代音乐剧和歌舞杂耍的热情帮助我更深入地爱上了这种艺术形式，并对音乐剧的格局如何变化以及它是如何建立起来的有了全面的了解;感谢辛西娅·韦斯特法尔，她帮助塑造了我的声音，帮助我尊重自己的声音，同时实际地谈论了它如何适应不同的节目。每位老师不仅花时间了解我作为一个艺术家，而且帮助我感受到作为一个人的感觉。
在百老汇演出中扮演替身的挑战和/或回报是什么?我们很幸运能加入《Six》，在那里，凭借它的成功，团队仍然相信他们的材料，并表现出足够的个性。当然，阻挡是固定的，但我们如何在那里找到自己以及我们节目的节奏实际上是由每个小组设定的。由于我们有幸在巡演中合作了这么长时间，我们只是在用我们共同建立的熟悉的、家庭的节奏来扩展和演奏。
你最喜欢安妮·波琳在《六人行》中的哪一幕?是什么让那一刻/音乐剧的一部分如此特别?在我看来，她的一些台词是这部剧里最好的，所以除了用厚颜无耻的点头来深情地朗读我的女王同伴们的肮脏之外，我想在屋子里唱“我不需要你的爱”是我在这部剧里最珍惜的时刻之一。我们可以一夜又一夜地向那些曾经让我们感到渺小和不值得的人宣告这种强大的情感。
你能分享一下你在百老汇舞台上的第一个夜晚的记忆吗?我的百老汇处女作是《Summer: The Donna Summer Musical》，我永远不会忘记在高潮的那首歌中，Donna Summer成为了迪斯科偶像。我扮演唐娜，我们被电梯抬到舞台上方，聚光灯照在我的眼睛里，我在观众中唯一能看到的就是坐在我正前方的父母——这将永远是我“我成功了”的时刻。
而且，在我们的《六人行》在百老汇的首演期间，我又一次看到了我的父母，一次又一次地证明，无论我走到哪里，我总能回到他们身边。他们会一直在那里。
告诉我一个你几乎要放弃但没有放弃的经历。我离开学校后的第一场演出是一个叫《怪胎星期五》的节目。我被选为主要角色之一:萨凡纳，高中里的坏女孩。这部剧在签名剧院首映后，我们得知他们正在为这部合拍片的剩余部分做一些演员变动。我被问到是否愿意辞去萨凡纳的职务，以一个整体的角色重新加入公司。当然，一听到这个消息，我就崩溃了，但后来我又重新提出了这个提议。这证明他们仍然想和我合作，让我在迪士尼的演员专辑中扮演萨凡纳，很明显，这不是我才华的问题，而是我的类型的问题，这是我无法控制的。
我有一个选择。要么接受这份工作，看着另一个女孩接替我的角色，要么大方地道歉，去追求其他机会。我最终决定继续制作，并以此为教训。我喜欢和我一起工作的团队，也喜欢我们讲述的故事。我最终决定成为故事的一部分，能够为这部剧服务，而不是为自己服务，这将更有成就感。
你认为你的重大突破是什么?《疯狂星期五》的这段经历实际上给我带来了我认为的重大突破。在同意继续出演《疯狂星期五》之后，《疯狂星期五》的团队真正开启了我的职业生涯。我很幸运能与副导演艾米·科科伦合作，再次帮助制作一部新剧。导演克里斯托弗·阿什利(Christopher Ashley)多次邀请我回到他担任拉霍亚剧场艺术总监的剧院工作。(特别感谢世卫组织，在我们的演出因检疫期间的疫情而关闭后，他们还慷慨地为我们的公司提供了住房。)编舞家塞尔吉奥·特鲁希略(Sergio Trujillo)最终为我的百老汇首演编了舞!还有，汤姆·凯特让我去百老汇参加《近乎成名》的外地选拔赛!
我完全相信，所有这些不可思议的、改变人生的机会都来自于我们决定继续出演《疯狂星期五》，并从中吸取教训:我们所从事的节目比我们自己更重要。
你有什么建议给你年轻的自我或有人开始吗?这和我在大学里从布伦特·瓦格纳教授那里得到的建议是一样的。如果你总是看向一边，你就无法前进。
这个行业的机会不是线性的，所以你不能把自己和你旁边的人比较。我们所有的路径看起来都大不相同。而且，重要的是，当你走自己的路时，不要让比较偷走了你的快乐。
